11月29号，今天日本媒体基本没有在讨论高市早苗和台海问题的了，而都把主要的舆论力量都放在了两件事情上——一个是著名歌手滨崎步在上海的演唱会被取消；另一个是一位日本歌手在中国演出时，中途被拉闸停演。 明眼人一看就知道，这根本不是单纯的娱乐新闻扎堆，而是日本媒体故意转移焦点，想把民众的注意力从政客的危险挑衅上移开，可这种避重就轻的把戏，根本骗不了人。 先说说这两场引发热议的演出事件，其实根本不是孤立的意外。滨崎步的上海演唱会，主办方早在 11 月 28 号就发了公告，说要全额退票，30 日内原路返还票款，却没说具体原因。 要知道这场演唱会是她 2025 亚洲巡演的收官站，粉丝们等了快一年，不少人提前订了往返上海的车票、酒店，还准备了应援周边，取消的消息一出来，大家都特别失望。 而且这可不是个案，近期至少有 10 多场日本艺人的在华演出、好几部日本电影都被取消或延期了，像 JO1 的广州粉丝见面会、上海国际喜剧节的 “吉本喜剧专场”，还有《蜡笔小新：炽热的春日部舞者们》《工作细胞》这些原本要上映的日本电影，都宣布暂缓了。 至于那位中途被拉闸停演的日本歌手，虽然没指名道姓，但结合近期的情况就能明白，这背后是民意的自然流露。中国观众从来都欢迎真正尊重中国、愿意促进文化交流的外国艺人，但前提是不能触碰我们的核心利益。 就像之前杨丞琳在郑州演唱会说河南人 “爱骗人”，立马引发众怒，不仅被网友投诉，还可能违反《治安管理处罚法》里 “伤害中华民族感情” 的规定，最后只能公开道歉。 这说明不管是哪个国家的艺人，来中国演出就得守中国的规矩，尊重中国的民众和文化，这是底线，碰不得。 日本媒体现在天天盯着这些演出事件炒作，说白了就是想混淆视听。就在几天前，高市早苗还在国会公然放话，说 “台湾有事可能构成日本存亡危机事态”，暗示要动用武力介入台海，还拿非法的 “旧金山和约” 狡辩，完全无视《开罗宣言》《波茨坦公告》这些明确台湾是中国领土的国际法文件。 更过分的是，日本还砸了 131 亿日元在台湾培养亲日群体，台当局配合着解禁日本核食，这种勾结行为不仅伤害了中国人民的感情，也让中日之间的互信彻底没了根基。 这些政客的危险行径，日本媒体不敢深入报道，怕民众看清他们搞军事扩张、干涉他国内政的真面目，就转而拿文化交流说事儿，把自己塑造成 “受害者”。 可他们忘了，文化交流的基础是相互尊重，没有这个前提，再火的艺人、再热门的作品也站不住脚。 之前 4 月份的时候，中日还办过 “微博文化交流之夜”，岩井俊二、是枝裕和这些日本导演都受到了中国观众的热烈欢迎，那是因为当时的交流氛围是友好的、相互尊重的。 现在不一样了，高市早苗们亲手毁了这个基础，民间的文化交流自然会受影响，这根本不是中国故意刁难，而是市场和民意的正常选择。 而且这种舆论转移根本站不住脚，日本国内也有不少人反对高市早苗的激进政策。数百名日本民众聚集在首相官邸前抗议，前首相石破茂直接质问 “没有中国，日本还能生存吗”，连日本演员高峰圭二都公开质疑涉台挑衅可能引发战争风险。 日本的创作歌手七尾旅人也直言，高市早苗的轻率言行让日本音乐家失去了重要的中国舞台。这些声音都说明，政客的冒险行为损害的是两国人民的共同利益，日本媒体想捂着盖着，根本行不通。 对中国观众来说，我们喜欢滨崎步的歌，也期待优质的日本文化作品，但这一切都不能以牺牲国家主权和民族尊严为代价。 台湾是中国不可分割的一部分，这是国际社会公认的事实，也是中日关系的政治基础，谁要是想挑战这个底线，谁就必须承担后果。 日本媒体与其天天炒作演唱会取消的话题，不如好好报道一下高市早苗的错误言行给两国交流带来的危害，好好反思一下为什么之前友好的文化氛围会变成现在这样。 说到底，日本媒体的舆论转向改变不了本质问题。文化交流从来都是双向的，需要双方共同珍惜和维护，而不是被政客当作博弈的工具，更不能成为掩盖错误行径的遮羞布。 如果日方真的想让滨崎步这样的艺人重新回到中国的舞台，让中日文化交流重回正轨，就必须停止在涉台问题上的挑衅，正视历史共识和国际法准则，用实际行动重建互信。否则，这场 “文化停摆” 还会持续下去，最终受损的，还是两国人民的切身利益。
