1959年，“观音”左大玢告诉毛主席：“大伯是个逃亡地主。”毛主席却说：“逃了也好。” 在几代中国人的集体记忆里，1986版《西游记》中观世音菩萨的形象堪称经典，眉眼间的慈悲庄严仿佛跨越虚实，成为不可复制的银幕符号。 这个角色的扮演者，正是湘剧表演艺术家左大玢。 鲜为人知的是，这位将“观音”演活的艺术家，人生中曾有一段跨越年龄与身份的特殊缘分——与毛主席结下忘年之交。 1959年的湘剧界，二十出头的左大玢已小有名气。 一天，她接到通知前往湖南省交际处（今长沙市湘江宾馆）主演《生死牌》，饰演王玉环。 登台瞬间，她瞥见台下的毛主席，惊得险些忘词，强压心神才完整完成演出，散戏卸妆时，一位女同志走来告知，毛主席很喜欢她的表演，想邀她跳舞。 左大玢涨红了脸：“可我不会跳舞啊。”对方笑着说：“不会没关系，我找人教你跳舞，很容易的。”这位女同志便是毛主席的专职摄影师侯波。 在警卫员封耀松的临时指导下，她匆匆学会四步基本舞步，便被领到毛主席面前。 面对领袖，她紧张得手足无措，毛主席笑着解围：“娃娃，跳舞要动哕，不能老站着。” 这句亲切调侃让她放松下来，伴舞时却始终低头不敢对视，一曲结束后背已浸满汗水，这份腼腆直率反倒让毛主席对这个小老乡印象深刻。 往后毛主席每次来湖南，左大玢都会被派去唱戏、陪舞或聊天，熟悉后两人的互动满是家常趣味。 毛主席曾半开玩笑问她：“你为什么姓左，不姓右呀？”她实诚回答随父亲姓。 当毛主席把“玢（bīn）”念成“芬（fēn）”，她直言纠正：“主席，您念了白眼字。” 毛主席非但不恼，反倒大笑，打趣让她回家问父亲这是不是多音字。 聊起家族时，毛主席问及她与左宗棠的关系，提到她大伯左霖苍是“有名的举人”，左大玢却说：“什么举人哪，是一个逃亡地主。” 毛主席沉默片刻喃喃道：“逃了也好，逃了也好啊。”简单话语里藏着对时代洪流中个人命运的体谅。 舞会上的细节更显信任特殊，毛主席通常先邀省委书记夫人，再是两位资深湘剧艺术家，第四个便是她。 警卫员和公安厅厅长担心主席劳累，特意嘱托她陪主席休息，这份安排在戒备森严的环境里，是旁人难有的殊荣。 毛主席也常关心她的成长，叮嘱“搞文艺要多学文化”，连她下乡演出是否方便、嗓子是否沙哑都挂在心上。 这份知遇之恩，在1966年后成了左大玢的“保护伞”，因父亲曾是程潜帐下少将高参，她被打成“修正主义苗子”下放农村两年。 1973年，她主演的《园丁之歌》被江青批为“毒草”，艺术生涯陷入危机，关键时刻，毛主席观看后当场鼓掌，这一表态让她免遭进一步迫害。 这段缘分还为她铺就了通往经典的道路，毛主席晚年卧病，想看家乡湘剧，相关部门便组织演员排演传统剧目拍录像送北京。 1976年，央视导演杨洁赴湘录制《追鱼记》，见左大玢饰演的观世音形神兼备，当即许诺：“以后拍观音戏必请你。” 六年后，央视筹备《西游记》，杨洁兑现承诺邀她试妆，著名化妆师王希钟一见便惊叹：“像！像！像！根本不用试妆！” 为贴合角色，她改掉湘剧青衣“眼神过活”的习惯，学着控制目光；每到取景地必进庙揣摩观音塑像的神态手势，把慈悲庄严刻进骨子里，最终成就了家喻户晓的“活观音”。 这段忘年交，早已超越普通交往，成了领袖与文艺工作者关系的生动写照。 毛主席对左大玢的赏识，从不是特权加持，而是对艺术的尊重和对人才的珍视。 他看见她表演里的灵气执着，用鼓励给她信心，用庇护守她艺术生命，用“多学文化”的叮嘱引她走得更远。 这种伯乐之责，藏着领袖对传统文艺的远见：文艺要繁荣，就得理解支持创作者，给人才成长留足空间。 左大玢的成功也没辜负这份知遇，她没沉溺特殊缘分的关注，而是以匠人之心打磨技艺。 从湘剧舞台到影视银幕，她用纠正读音的直率守事实，用揣摩观音的虔诚践“戏比天大”，把机遇变动力，用努力回应信任。 领袖的远见照亮艺术之路，匠人的坚守成就经典传奇。 左大玢与毛主席的忘年交，是段往事更是份启示——文艺因人才而兴，人才因尊重而盛。 这份跨越岁月的情谊，像陈年佳酿越品越浓，也为后世留下关于艺术、人才与传承的永恒思考。 【评论区聊聊】你心中最难忘的经典银幕角色背后，是否也藏着这样不为人知的故事？欢迎在评论区分享你的想法。 （信源：艺苑风采丨“观世音”与毛泽东的忘年交——新湖南）
