当年拍《乔家大院》时，陈建斌与蒋勤勤有一场吻戏，陈建斌问:“我们是真吻，还是假吻？”蒋勤勤毫不犹豫地说:“当然是真吻！怎么可以假吻呢？” 主要信源：（央视网——蒋勤勤陈建斌不打不相识） 2005年，电视剧《乔家大院》开拍，陈建斌和蒋勤勤在戏里扮演一对夫妻。 谁也没想到，戏外两人却差点成了“冤家”。 矛盾起因很简单，两人演戏的路子完全不同。 陈建斌是体验派，喜欢在拍摄时跟着感觉走，常常临场改词改戏，追求那种即兴的真实。 蒋勤勤则是准备派，她会提前把台词背得滚瓜烂熟，把每个动作都设计好，追求严谨和精准。 所以当陈建斌突然改戏时，蒋勤勤事先准备好的一切就都乱了套，这让她非常恼火。 剧组里的人都看得出他俩不对劲，蒋勤勤气得连一盒蛋挞都不愿意分给陈建斌。 可话说回来，也正是因为两人对演戏都这么认真、这么较劲，才在骨子里是同一类人。 后来拍一场需要投入很深感情的亲密戏时，陈建斌完全沉浸在了角色里，他的表演真挚而有力。 就是那一刻，蒋勤勤透过镜头，看到了这个老爱改戏的“对头”心里那份对艺术的执着和滚烫的热情，之前的所有不快，忽然间就消散了不少。 戏拍完了，两人之间的气场却悄悄变了。 陈建斌开始用自己最擅长的方式——写诗，来靠近蒋勤勤。 他会把想念和好感写成诗句，还总特意让“蒋勤勤”这三个字，或者它的谐音，藏在诗的结尾。 这种带着书卷气的浪漫，别出心裁，恰恰打中了蒋勤勤的心。 她后来回忆说，这种精神上的触动和惊喜，是别的任何东西都换不来的。 就这样，从片场互不搭理，到以诗传情，两个看起来完全不一样的人，竟然走到了一起。 结婚以后，日子从风花雪月变成了柴米油盐，两种性格的磨合才真正开始。 蒋勤勤生活讲究，注重形式和细节，喜欢把事情安排得妥妥当当。 陈建斌则随意得多，更看重当下的感受和心情。 比如过生日，陈建斌可能花心思搞了个惊喜，但在蒋勤勤看来，可能显得毛毛糙糙，不够完美。 这类小事上的磕绊刚开始不少。 但好在，他们没硬逼着对方改变，而是在日子里慢慢找到了平衡。 陈建斌学会了把他那即兴写诗的才华用来哄老婆开心，一句打油诗就能把蒋勤勤逗笑，化解尴尬。 蒋勤勤也渐渐看懂了他那份笨拙背后的真心，接受了他“不会买花但愿意为你奋斗”的、更实在的浪漫。 带孩子也是，一开始陈建斌有点手忙脚乱，但在蒋勤勤的带动和家庭的需要下，他越来越有当爸爸的样子。 他们教育孩子的理念也在磨合中达成一致，大儿子后来学习出色，就是这种共同努力的结果。 再好的夫妻，也免不了吵架。 他们的聪明之处在于，给吵架立了些规矩。 第一条，绝不骂人，绝不轻易说“离婚”这种伤根的话。 陈建斌说过，知道那是气话，所以从不当真，这就防止了吵架往绝路上走。 第二条，不记隔夜仇，有事尽量当下解决。 有一次吵得很凶，蒋勤勤回了娘家，陈建斌居然能放下架子跟过去，用自己特有的、甚至有点耍赖的方式求和，最后两人反而更理解了对方。 第三条，幽默感是最好用的灭火器。 陈建斌经常能在吵得有点僵的时候，冷不丁冒出一句俏皮话或歪诗，让气氛一下子轻松下来。 第四条，也是最重要的一条，互相维护，给彼此留空间。 蒋勤勤在外面拍戏，陈建斌完全信任，不胡乱干涉，可要是蒋勤勤在外面受了委屈，陈建斌一定会站出来护着她。 这种内外有别的分寸感，让两人既紧密相依，又各自独立。 回过头看这两口子走过的路，能清楚地看到他们都在变，都在成长。 早年的拌嘴，多是性格习惯的直接冲突，是两块棱角的互相碰撞。 过了这么多年，现在的“斗嘴”有时候更像是一种深度的交流，甚至是他们之间一种特别的亲密游戏。 陈建斌从一个在戏里很自我、在生活中有点粗枝大叶的男人，变得会察言观色，会体谅妻子的情绪了。 他自己开玩笑说，是蒋勤勤锻炼了他，让他更懂生活。 蒋勤勤也从当年那个追求完美的“仙女”，变得更包容、更接地气，能欣赏不完美中的真实滋味。 这种成长也让她戏路更宽，能演出更复杂更有层次的角色，比如后来她演的那个陷入传销的母亲，癫狂的样子连陈建斌都看呆了。 他们的婚姻，没有磨平谁的锋芒，反而让两个人都变得更丰富、更好了。 陈建斌和蒋勤勤的故事，或许能让我们对婚姻有点不一样的看法。 好的婚姻，不是从来不吵架，而是会吵架，知道怎么吵。 把分歧看成了解对方、调整彼此步伐的机会，比一味害怕冲突更重要。 真正要小心的，反而是那种表面平静，实则什么都不说、什么都憋着的状态。 看一次吵架有没有价值，就看吵完是不是更懂对方了，是不是在互相尊重的前提下把话说开了。 其实每对夫妻都可以在过日子中，慢慢找到自己相处的窍门。 比如约定好吵架时哪些话坚决不说，约定矛盾不过夜，或者发明只有两个人才懂的、化解紧张的小玩笑。
呵呵
是不是渣？