在大银幕重温了《被嫌弃的松子的一生》，和十年前初看时一样泪流满面，这片的独绝特质就是既虐心致郁丧到不行，又拥有净化灵魂促人振作的强大力量中岛哲也导演最擅长的如MV童话般的华丽形式更像是一个反讽，那些浓烈饱满的色彩、过曝又粗粝的画面、美到极致的运镜摄影（最后一段自如飞翔穿行于过往人生场景里的镜头太有味道）和穿插其间的歌舞与笑料，包裹着的却是一个绚烂而凄惨的人生悲剧，真是“以乐景衬哀情”的典范。动听指数爆表的配乐给影片的加分其实不亚于风格化的场面调度，除了主题曲外每一首插曲都相当应景。奉献神级演技的中谷美纪也包揽了当年各大表演奖项（尤其是日奥与首届亚洲电影大奖影后），但凡看过一遍，就难以想象还有哪个演员能将松子诠释得更传神。虽然对家庭悲剧和童年阴影的探讨并不新鲜，但宗教意味或曰超越性的加入使本片内涵更加深刻。换句话说，在精神分析和心理解读（比如因自小缺乏父爱而形成讨好型与依附型人格）角度之外，松子对爱的赤诚追求本身接近于一种宗教性的情感，在这里【爱≈神】（龙洋一最后体悟到的“松子就是我的上.帝”恰是对此的另种表达），生命的终极意义便是无比热切地爱着当下身边的那个人，持续燃烧自己、绽出无尽的能量将一切奉献给对方。虽然并非“博爱”，但此种爱已然趋向于【无条件的爱】。可叹的是，这种无条件的爱几乎容于以功利、交易为主导准则的现当代社会。或者说，如此炽烈纯粹的爱，大多数平凡的人无法长久地接住。当然，你也可以说她只是缺了些运气。毕竟，松子的韧性和生命力如此旺盛，每一次自认为人生完蛋的时候又能重新开始，可是就在她真正想彻底重启人生时却被无常命运宣告了此生完结。所幸，一直没有够到星空的松子最终满怀欣悦，一步步登上了通往天国的阶梯，张开双臂迎接她的始终渴盼着能与她相伴不离的妹妹~本片亦有不少其他电影的影子，比如拉斯·冯·提尔的《黑暗中的舞者》，都是哀凉苦痛到极点的故事与亮丽的歌舞相互映衬；监狱舞蹈的样式则恍如另一部音乐片《芝加哥》变奏；情绪化的节奏变化、拼贴及电视里自己的白日梦投射（成为太空人一家）又神似《天使爱美丽》；剥洋葱般的多视角回忆叙事结构可追溯至《公民凯恩》……最后，《被嫌弃的松子的一生》还是集聚了20世纪70年代~世纪末日本社会风貌与媒介景观的万花筒，从学校教育到黑帮争战，从文学创作（还分全职投入与兼职写作两种）到风俗产业，从儿童剧场到雷鬼摇滚，还有各种电视图像。另外，女主的人生轨迹和日本经济崛起—繁荣—泡沫经济破裂的历史也基本对应，多次复现的太阳神塔（1970年大阪世博会标志性建筑）挂坠是经济腾飞的重要符号，而松子在隔绝社交独居自弃的时间点也正是经济衰退后“家里蹲”蛰居族开始涌现的时期。松子人生最后一段时间狂热痴迷乐队主唱也映现出偶像工业兴盛的状况~被嫌弃的松子的一生跨年电影愿影评
