电影笔记：昨晚重看了《晒后假日》，这是一个女儿长大后对自杀抑郁症父亲的回望（私人猜测）。父亲视角、女儿11岁时的视角、女儿长大后的视角，电影至少涵盖了这三个视角。女儿回到记忆中11岁那年的土耳其之夏，想要找到快乐幻影中被忽略的哀伤碎片，那片阳光照耀的大海，埋藏着怎样的暗影。看评论区，有一种批评是认为电影的叙事很低效。我觉得恰好相反，这部电影属于作者型电影里的强叙事，导演其实非常工整、细心，试图在几乎每一个镜头里都乘放叙事，只不过这种叙事不是从人物嘴巴里讲出来的，而是通过「女儿看见了什么」、「作为单身父亲的男主在何时躲避」、「DV影像穿插，暗示成年女主回望的视角」等元素，通过这些蒙太奇、色彩、构图，来代替解释。譬如电影第9分钟，保罗·麦斯卡饰演的单身父亲在暗绿色的夜里左右晃动。他身上的衣服像极了囚衣，导演夏洛特·威尔斯特意选择了偏绿的色调，影片的沉郁、悲哀感在开场时就已经埋下伏笔。这个镜头足足持续了1分钟左右，它代表了男主的囚徒困境。譬如电影中段有一段戏，镜头先给到小女孩的眼睛，再去拍海滩青春恋人抹身体乳、肢体亲密的行为。以及一个水下镜头，女孩看到了一对恋人身体在水下的亲密。女孩并未说什么，但镜头已经不言自明——这是女孩通过观察外界而加深对于自我身体、性别、性意识理解的过程。这种理解亦包括性取向——女儿在那个夏天看到了两个男人的亲吻。导演之后用镜头语言暗示，女儿长大后也成为一名酷儿。整部电影都萦绕着酷儿的感觉，有人猜测男主也是，但只能说是一种可能性，因为电影对此处理地很模糊。男主的困境，更像是一名抑郁症患者的处境。影片对男主的抑郁症呈现地则比较具体。当他在那个情境时，他独自关在房间，消化那下坠、失速、接近死亡的痛苦。这与他在和女儿相处时竭力保持的「无事」状态截然不同。躲在房间里时，他会独自哭泣。和女儿相处时，有那么一瞬间，当他站在高处，他可以往前一步就结束自己的生命，但看到女儿，他选择继续珍视一起看海的时刻。男主说：“希望我们有一个愉快的假期。”而在DV影像暗示的成年女主视角看来，那蔚蓝色的大海飘洒着快乐也写满了悲伤。只是，那似乎是即便提前知晓也不见得能阻止的悲哀。而她所能做的就是趁还能相见时陪伴，告诉他这黑夜里你不是孤单一人。电影有多次黑色画面与人物面庞的快速切换。前两次出现时，人脸都是偏暗色调与灰白色调的，人物是把自己关起来的状态。唯有最接近片尾的一次，在一组高频率切换的暗色调镜头后，女儿与父亲的拥抱以彩色镜头出现。此时，彩色的父亲，在夜晚尽情舞蹈。暗色、灰白色的父亲，仿佛溺水之人。父亲在这两种状态中切换。而女儿一直以彩色在场。她想拥抱。她能拥抱的只剩下记忆。
