15岁的黄凝素嫁给53岁的张大千。婚后不久就怀孕了，孩子一个接一个地生，一共生了8个。谁曾想，正当她忙于养育儿女之时，张大千却转向了青春靓丽的杨宛君。 主要信源：（360娱乐——15岁黄凝素嫁了张大千，连生8孩，25年后拿高额离婚费和牌友跑路） 1922年，十五岁的川妹子黄凝素，嫁给了当时已崭露头角的画家张大千，成为他的第二位夫人。 这段婚姻始于一个充满希望的结合，却在1947年以黄凝素的决绝离开而告终，共同走过了二十五个春秋。 这不仅是两位个人的情感故事，也折射了特定时代下家庭、艺术与女性命运的复杂图景。 张大千是二十世纪中国画坛的巨匠，艺术成就斐然。 在感情世界里，他也是一位丰富而多情的文人。 他的原配夫人曾庆蓉是父母之命、媒妁之言的结合，婚姻生活平稳但缺乏激情。 当青春洋溢、容貌清秀且对书画怀有兴趣的黄凝素出现时，正值艺术创造力勃发时期的张大千，很快被她的鲜活与灵性所吸引。 对年仅十五岁的黄凝素而言，才华横溢、风度翩翩的画家张大千，无疑满足了她对才子与艺术的浪漫想象。 两人的结合，在当时旁人看来，颇有些天作之合的意味。 婚姻最初的几年，生活是和谐而充实的。 黄凝素不仅是生活上的伴侣，也时常参与张大千的艺术世界。 她为他研墨铺纸，有时也成为他笔下的模特。 张大千外出写生或交际，也常携她同行。 这段时期，黄凝素在家庭和艺术之间找到了自己的位置，两人有着共同的日常与话题。 但是，随着家庭规模的迅速扩大，生活的重心发生了不可逆转的偏移。 在接下来的岁月里，黄凝素接连为张大千生下了八个孩子。 生育和养育众多子女的重担，加上管理一个日益庞大的家庭的琐碎事务，逐渐占据了她生命的绝大部分。 她从一个对艺术怀有朦胧憧憬的少女，转变为一个终日忙于哺育、教养和家务的“母亲”与“管家”。 年华在柴米油盐与婴啼孩闹中流逝，早年的灵动与闲暇被日复一日的操劳所替代。 与此同时，张大千的艺术生涯进入了黄金时期，声名日隆，交际愈广。 艺术家的天性、时代的氛围以及他日益显赫的地位，使其生活圈不断拓展，身边始终不乏新的追随者、崇拜者与红颜知己。 他先后与数位女性有过深入交往，并最终将唱大鼓书的艺人杨宛君迎娶进门，作为第三位夫人。 尽管黄凝素作为二夫人，在家庭内部依然掌管着诸多事务，是维系家族运转的关键人物，但在情感上与丈夫的距离却越来越远。 张大千的精力与热情似乎更多地投向了艺术探索和新的情感关系，留给黄凝素的更多是责任与忽视。 这种长期的、精神上的孤寂与情感上的冷落，像缓慢的锈蚀，一点点消磨着婚姻的基础。 关于黄凝素最终毅然提出离婚的直接原因，外界历来有诸多议论。 一种较为普遍的说法是，在长期承受情感空虚之后，黄凝素在家庭之外偶然遇到了另一位男性。 这位男士给予了她久违的关切与温情，这种被关注、被在意的感觉，成为了她最终鼓起勇气挣脱冷漠婚姻关系的重要支撑。 另一种说法则将离婚的导火索指向张大千执意迎娶第四位夫人徐雯波。 徐雯波原是张大千女儿的同学，年龄与张大千相差悬殊，张大千不顾家人反对坚持要娶她进门。 这一决定在张家内部掀起轩然大波，也可能深深地伤害了黄凝素的自尊。 作为为张家辛苦付出二十多年、生养了八个孩子的“功臣”，面对丈夫执意要娶女儿辈的少女为妻，其内心的屈辱与绝望可想而知。 这很可能成为了压垮这段名存实亡的婚姻的最后一根稻草。 无论具体是哪根导火索被点燃，其结果都是1947年，四十岁的黄凝素主动为二十五年的婚姻画上了句号。 离婚时，黄凝素的态度十分坚决。 她没有过多纠缠于财产分割，在得到一定的经济补偿后便离开了张家。 但是，离开张大千后的生活，并未如想象中那样开启幸福的篇章。 她与后来结合的伴侣似乎也未能相伴始终，晚年生活归于平淡，甚至有些孤寂。 与之形成对比的是，张大千的艺术生命依然旺盛，身边始终有新的伴侣（如徐雯波）陪伴照料，直至晚年。 回顾黄凝素与张大千的这段婚姻，是特定历史时期下一出令人感慨的人生剧。 它集中反映了在传统家庭结构尚未完全解体、而新思潮已开始涌入的时代夹缝中，一位旧式家庭中的女性所面临的普遍困境。 她将一生中最美好的青春年华、全部的心力与情感，都奉献给了家庭、丈夫和子女，却在漫长的付出中逐渐丧失了自我的光彩与独立的情感价值。 她的离开，是一个在沉默中隐忍多年的女性，在中年时分所做的一次迟来的、决绝的自我抗争。 麻烦各位读者点一下右上角的“关注”，留下您的精彩评论与大家一同探讨，感谢您的强烈支持！
