TNABO Variety调查：影人们评选2025年度最佳《阿凡达：火与烬》——【迈克尔·曼】年度最佳：“在吉姆极具推进力的叙事过程中，我们看到的纳美人和人类不再是简单的立场符号，而是身处异星未来，卷入可怕冲突地带的复杂个体。而他所构建的世界越真实，这种冲击力就越发强烈。吉姆的艺术技巧、才智乃至重体力级的创作投入，塑造出了多样的外星生物学、人类学体系、机械工程、政治结构、视觉体系与高度紧绷的叙事。这是非凡的成就。他可是完全白手起家。在我能想到的创作者中，没有任何一位编剧兼导演，曾像吉姆这样，凭空发明出一个如此庞大立体的世界。仅就《火与烬》这一部而言，它已是一次惊人的成就。而这一系列还有两部作品在前方等候。到未来某个时刻，从历史的角度回望时，整个《阿凡达》系列终将被视为真正意义上的杰出巨著。”《情感价值》——【保罗·托马斯·安德森】年度最佳：“这部电影就像是让自己被当下最温柔的电影作者轻轻攫住——你甚至没有意识到他已经对你实施锁喉；他就只是不断创造出牢牢抓住你视线的人物和影像，让你生怕错过任何一帧。约阿希姆（提尔）和他的“电影家族”（仅举个例：卡斯帕·图森、安德斯·丹尼尔森·李、奥利韦尔·布格·寇特等）共同讲述了一个关于真实家庭与电影家庭的故事，关于记忆、母亲、儿子、姐妹与父亲的故事。如果这些还不足以让人感到兴奋，那演员阵容中还有斯特兰·斯卡斯加德和艾丽·范宁——他们在餐桌前的一场戏足以让任何电影人扪心自问：‘我真的满足了吗？’如果你喜欢精准到毫厘不差的表演——那这部电影就是为你准备的。如果你想看到今年真正意义上最棒的‘特效’，那就是英加·伊布斯多特·利勒亚斯饰演的阿格妮丝。用他在片中的父亲古斯塔夫·博格的话来说，约阿希姆和他的电影家族‘在空间与时间之间实现了完全同步’。也许这就是挪威冬天的力量。无论演到什么，我都看得津津有味。所以现在像任何一个死忠粉一样，我也要问出那个最烦人的问题：‘下一部什么时候端上来？’”《F1》——【丹·吉尔罗伊】年度最佳：“凭借无可匹敌的激情、对其对象所承受的压力与心理状态做出的敏锐视听判断，以及对突破性技术的巧妙运用，约瑟夫·科辛斯基执导的《F1》在备受推崇的赛车电影殿堂中率先冲线，夺得方格旗。依靠令人心跳加速的实拍驾驶场面，以及人物塑造跟关于代际冲突的叙事，科辛斯基将观众直接置于时速200英里以上的尖端赛车座舱中，探索横跨全球的F1竞技世界，以及那些唯有在赛道上才能找到内心平静的车手。不光这两方面做得出色，科辛斯基还营造出一场雷霆万钧的动感与速度盛宴，并始终没有忽略方向盘背后的戏剧张力。”《欣德之声》——【巴里·詹金斯】年度最佳：“影片放映结束后，我脑海中浮现的，竟然是一首肯德里克·拉马尔的歌：‘当灯光熄灭，轮到我安顿下来时，我唯一的牵挂是什么？答应我，你会为我歌唱。’一个5岁的女孩，本不该有任何牵挂。即便她真的有所牵挂，也只会是弄明白为何阳光照在脸上的感觉让她觉得快乐，或是在风沙之地，雨水会带来狼藉，却仍能在皮肤上落出复杂的喜悦。即便她真的需要担忧什么，那也绝不该与335发子弹倾泻在她毫无防护的所在有关。电影可以采取多种形式，今年亦不例外。而在这部作品中，考塞尔·本·哈尼耶将电影化作一种古老的挽歌。她事实上已经竭尽所能，为欣德·拉贾布歌唱。”《无可奈何》——【大卫·洛维】年度最佳：“在《无可奈何》这部新片几乎整个观影过程中，我都觉得自己是在看一部喜剧；我惊叹于他（朴赞郁）如何把一部带有黑色电影气质的惊悚片，一路推至彻底的闹剧领域，同时又把紧张感拧到极限。片中有场穿越树林的追逐戏，完全绕过了巴斯特·基顿那类肢体喜剧，直接全速化身为全套金·凯瑞。电影在制作层面也藏了不少笑点——比如一处涉及汹涌海浪的剪接，足以让法拉利兄弟感到自豪；还有一场谋杀场面，几乎像是对1980年代恐怖喜剧《地狱旅馆》的深情致敬（我并不确定朴导是否真看过那部电影，但他多半会乐在其中）。他一向让作品充满机智，但我从未像这次这样放声大笑——也正因如此，我错过了他在整部电影中缓慢酝酿、极其应时的愤怒情绪，而这种情绪最终凝结为一句台词，其残酷程度远远超过此前展现的所有暴力。我完全没有预料到这一刻，而如今也再难将它从脑海中甩开。这正是整套魔术的奥秘所在：《无可奈何》举起的是一面最清晰的镜子，而朴赞郁让我们一直放笑，直到在镜中看见了我们自己。”《安·李的遗嘱》——【艾伯丝·戴维兹】年度最佳：“在观看《安·李的遗嘱》时，这样一个想法变得越来越强烈：（编导）莫娜·法斯特欧德之于电影创作，正如安·李之于宗教。她同样有想法，严苛，正如她的主角曾经那般激进而克制。这是一个不太适合胆怯导演的题材——震教派创始人的人生故事，有着充满狂热的表达与极端的禁欲实践。然而，法斯特欧德的处理方式出人意料：影片以一种极不‘震教派’的方式展开，运用华丽的编舞、合唱式的人声与不协和的配乐，在影像中将震教派的虔诚表现成一种纵欲般的释放......这样的导演对演员而言是一份礼物——这一点在阿曼达·塞弗里德对安·李的诠释中展露无遗。她狂野不羁，把纯真者、女人、狂热信徒与圣徒这多重身份都表现得淋漓尽致。影片最大的力量来自法斯特欧德的女性凝视——它为整个世界沐浴在一种神奇、神秘却又毫无疑问具有女性主义色彩的光辉之中。”《唯有追忆》——【加妮克扎·布拉沃】年度最佳：“一个家庭被迫离开他们一直称之为“家”的地方，被迫在异地重建生活。《唯有追忆》是一部及时而跨代的家族史诗，在占领的背景下缓缓展开，有着坚定又脆弱的视角。台前幕后的创作都优雅而紧迫，引领观众去重新定义‘家’究竟可以是什么样子。幸运的时候，每年都会有几部电影让人屏息凝神，而雪梨·道比什的这部电影正是其中之一。片中有一个场景格外令人难以忘怀：在突如其来的宵禁下，一位父亲必须在儿子面前做出生死抉择。他选择了生，但在外人眼中却像是一种屈辱，也永远改变了父子关系。影片凸显了在不公面前的人际联系与坚韧精神。虽然观影过程中我的心一次又一次被撕裂，但最终仍被留下一丝希望——一扇对话之门被开启，让许多人难以言说的经历找到了表达的语言。”《对不起，宝贝》——【杰西·艾森伯格】年度最佳：“影片最后一个小时，我完全被（自编自导自演的伊娃）维克托对这样一个受了伤却感到困惑、渴望复仇却心生恐惧、心怀爱意却表现冷淡的角色所做的演绎给牢牢吸引着。但与此同时，让我感到恼火的一个念头在脑海中闪过：‘我永远拍不出这么灵巧的东西。’伊娃·维克托究竟是如何如此精准地把握一个试图为自身痛苦赋形的人的心理，抓住那种混乱、残酷又滑稽的复杂状态的呢？又如何在导演层面表现得如此老练自信呢？她是怎样在时间中自如跳跃，把沉重主题与荒诞幽默编织在一起，却从不显得刻意用力？又如何相信自己那种细腻又内敛的表演足以向观众传递一个完整的人生？当然，还有就是我能从这部电影里‘偷’点啥东西离开？我要如何在不直白、不用力过猛、不讨好观众的前提下，说出我想说的一切？我对这部电影的喜爱，几乎和我对它的嫉妒一样深。而正如我的心理医生团队常常对我说的那样——深度嫉妒，是我能给出的最高级别的赞美。”《火车梦》——【詹姆斯·曼高德】年度最佳：“在主人公罗伯特的旅途中，（导演克林特）本特利与编剧搭档格雷格·柯韦达安排了一群迷人而落寞的人物。他们在彼此身上短暂地找到慰藉。（菲丽希缇）琼斯饰演的格拉迪丝熠熠生辉，是罗伯特一生的挚爱；威廉·H·梅西饰演的一位饱经世事的老人，是罗伯特真正的朋友，表现令人赞叹；而凯瑞·康顿在第三幕如一阵清风般的登场，再次令人惊艳。通过罗伯特的目光，本特利和他的合作者展现了一个正在也将永远发生变化的世界——美国边疆的原始荒野正在被一棵棵砍伐，只为建构整个20世纪。《火车梦》是一部必须被观看、被感受到的电影。如果你已经看过，那我的工作就完成了；如果还没有，希望这些文字能轻轻推你一把。《火车梦》不是一堂电影版的历史课，但它对你确实有深远的益处。”
