杭州CP32漫展封杀日漫,日本媒体集体慌了 中国最大规模的动漫展会在杭州举办的时候，该动画节宣布拒绝所有的来自日本的漫画作品。 根据Archyde等外媒和国内展会的公告，第32届Comicup同人展（简称CP32）首发站本来定在杭州。组委会12月19日正式宣布，把这场原定于12月27到28日在杭州国际会展中心举办的展会，重新定为“新国风专场”，还明确说要剔除所有不是这个主题的展品。 这一调整，其实就是全面拒绝日本漫画作品参展。从展会后来的举办情况看，这次调整不是临时决定的。组委会不仅优化了线下展区的布局，设了5100多个同人摊位和200多个街道专区，还同步开了Lofter线上虚拟展。 才48小时，就有18万观众在线观看，数字周边销售额也突破了320万元。这能清楚说明，国内市场对新国风二次元内容的需求很旺盛。 这个消息传到日本后，当地媒体的反应特别大，简直是集体慌神。从11月开始，就有不少媒体跟进报道。等到12月漫展调整公告正式发布，批评的声音一下子就集中爆发了。 日本好几家主流媒体在报道里直接说，中国市场“变得不友好”。他们觉得CP32漫展封杀日漫的举动，是中国市场收紧对日漫开放程度的信号。 这些报道里，日本媒体还详细梳理了CP32漫展的规模和影响力，特意强调它是“中国最大规模动漫展会之一”。他们还担心这个举动会有连锁反应，让其他中国展会也跟着拒绝日漫作品。 还有些媒体直接给出了应对建议，呼吁日本动漫行业少依赖中国市场，多去开拓东南亚、欧美这些地区的出口渠道，想靠转移市场来规避潜在的风险。 了解中日二次元交流历史的人都知道，这种行业波动不是偶然的。双方的互动早就经历过好几次起伏了。从上世纪80年代开始，日本动漫就通过创作者交流、作品引进的方式进入中国。 《聪明的一休》《灌篮高手》这些经典作品，成了好几代人的童年回忆，也让日漫在中国市场积累了不少受众。在最火的时候，日本动漫几乎垄断了中国青少年动画市场，甚至影响了国内动画产业的发展方向。 不少国内视频平台都抢着收购日漫版权，日漫电影以批片的身份进入中国市场后，也多次拿到高票房。有数据显示，中国泛二次元用户已经有5亿人，其中很多人一直关注日漫作品。 中国市场早就成了日本动漫产业最重要的海外市场之一，这也是为什么CP32漫展的调整会让日本媒体这么紧张。 其实中国对进口动漫的监管一直没放松过。早年间，就因为有些日漫包含暴力、低俗内容，出台过进口配额限制、黄金时段禁播这些政策。2015年，文化部更是直接把《进击的巨人》等多部日漫列入禁播黑名单，要求视频平台下架。 这次CP32漫展主打“新国风”主题、拒绝日漫，其实是这种监管思路的延续。这也能看出来国内二次元产业自主发展的趋势。 最近几年，《大圣归来》《大鱼海棠》这些国产动漫作品慢慢崛起，新国风元素和二次元文化深度融合，形成了独特的市场竞争力。国内展会更偏向本土内容，本质上是市场需求和产业导向共同作用的结果。 行业分析机构说，日本媒体之所以“恐慌”，核心是他们对中国市场依赖太高了，这是个绕不开的困境。长期以来，中国不只是日漫作品重要的出口地，也是日漫周边产品的核心消费市场。 不少日本动漫企业的海外营收里，中国市场占比超过三成。一旦中国市场提高对日漫的准入门槛，这些企业就可能面临营收下滑、产能过剩的问题。 更关键的是，新国风动漫的崛起正在分流原本喜欢日漫的受众。国内创作者通过同人作品、原创IP不断丰富内容生态，CP32漫展线上线下的火爆数据，就充分证明了本土内容的市场号召力。 值得一提的是，日本媒体的批评里，还透露出对“市场公平性”的质疑。但这种质疑明显忽略了中国市场的监管逻辑。不管是之前的内容审核，还是这次展会的主题调整，核心都是为了规范市场秩序、保护青少年健康成长，同时扶持本土文化产业发展。 这是各国市场监管的常规操作。再看日本动漫产业，最近几年也有过针对海外作品的准入限制，可他们自己的媒体从来没这么批判过。这种双重标准的说法，更能看出他们对失去市场份额的焦虑。 从目前的趋势来看，CP32漫展的调整可能只是个开始。随着国内二次元产业越来越成熟，新国风内容的影响力会继续扩大，市场对进口动漫的选择也会更严格。 对日本动漫行业来说，只靠批评和转移市场不是最好的解决办法。怎么适应中国市场的监管要求，怎么加强和本土创作者的良性互动，这才是关键。对中国市场而言，这次调整既是对本土产业的扶持，也是对二次元文化生态的优化。
