给朋友形容看电影用武之地感受时，我说我几乎全程缩在座椅里，无助极了。实感格外强

给朋友形容看电影用武之地 感受时，我说我几乎全程缩在座椅里，无助极了。实感格外强，是这部电影最外显的优点。我相信绝大多数观众会和我一样跟着每一处危机自我代入、自我拷问“换我我逃得出去吗”，被剧情一层一层拉进越来越艰难的境地，深切体会普通人若真陷入这样恐怖境地穷尽一切自救方式仍无法逃脱的绝望，一直积压到九死一生联系上使馆后当摩托车向基站疾驰，我长长舒一口气，比任何时候都感激自己处在和平安稳中。---以下只有轻微剧透，仍介意的快跑---我是从什么时候入戏开始有身临其境感的呢？从全片的第一枪打在我完全没有防备的那刻开始。这个场景的处理太利落甚至是冷酷，前后氛围对比太过惨烈，这一枪杀死的一切也太过美好，这把我光速拉入了战争状态——一切的美好平静欢愉希望，都不由分说地结束了。类似这个段落的处理思路，也出现在后续几乎所有危机情节中，作为一个观影经验丰富的观众，我能在大多数情节中敏锐察觉到危机即将来临，但具体以什么样的方式落在哪一秒，除了女主被绑架的段落较为明显外，《用武之地》给了我很多“没想到”和“吓一跳”。在观众角度上，这种感受让这个整体遵循经典叙事结构的故事不会显得套路满满，在自我代入角色角度上，这也非常吻合真实事件里人质对未知又无处不在的死亡威胁的恐惧与恐慌，大大增强了实感。在危机设计与视听处理之外，坚持平民叙事，也是用武之地强实感的重要来源。片名“用武之地”四个字恰可解读为“在这片仇恨与野心燃烧的用武之地上平民毫无用武之地”的双关：这里没有《战狼》一样的孤胆英雄，没有《红海》的国家武装介入，情节设定为中方只能以强硬外交手段施压当地政府军去解救人质（这其实更符合现实里绝大多数人质事件的官方操作），申奥用一整部电影呈现“若无从天而降的超级英雄，平民人质要如何努力活下去”，男主想到做到的所有自救途径，都是正常人在陷入这种极端状况时能想到做到的——连最后用干电池给手机充电的操作，他是在短视频上学的，好巧我也学过——普通观众当然会更容易自我代入也更容易信任这个故事，说到这里，其实这部电影再次印证了申奥在中国一众新老导演里非常罕见的平民视角。《南京照相馆》上映时很多人说电影拍出了人民史观，要做到这一点说来容易，导演只需要把自己当成“人民”里最普通一员即可；但做起来挺难，太多主创热衷于英雄叙事精英叙事，即使刻画平民阶层也隐隐带着居高临下的俯视。我并不反对英雄叙事与精英叙事，文艺作品本来就该是多视角的百花齐放，只是如今这个时代和这个时代的观众，更欢迎前者。所以申奥这样仿佛天然拥有一种与绝大多数普通民众站在一起天赋的导演，就在这几年里快速脱颖而出。纵观他的四部院线长片《受益人》《孤注一掷》《南京照相馆》到《用武之地》，发挥水准有高下，但作品里的平民视角一以贯之。他还格外擅长从真实事件中提炼情境与小人物的主观能动性，四部作品都有原型人物事件支撑，成品水准的一路进步里，能看出他在虚构与真实的比例调配也越来越娴熟。当然这不是说本片优秀到完美。电影中有很多我记忆深刻的亮点，但也有“要是这样处理会不会更好”的扼腕，甚至有几处情节兼具亮点与惋惜，包括小女孩的假腿，包括对战争的总结，设计本身非常妙也非常动人，但强调的力度还可再斟酌。不过这只是在我眼中，也许对不少观众来说是刚刚好的奏效。而最打动我的，其实是结尾男主在逃出生天的喧嚣里嘶吼又在安静时咽下的那个名字，它凝练着战争的创伤记忆，和主创在平民视角上对这类战争的全部态度。