黄庭坚醉酒后写的狂草，每一笔都在炫技，专家：也就张旭、怀素能跟他比！ 唐代以后的草书界，真正能挑起“大梁”，与晋唐名家分庭抗礼者不多，黄庭坚无疑是当之无愧的魁首。清代何绍基就点评“前张后黄中素师，皆以笔胜”，意思是说张旭、怀素、黄庭坚并列，都以会用笔而取胜。 黄庭坚草书有如此之高的成就，得益于三个原因：一是得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙；二是于燹道舟中，观长年荡桨，群丁拔棹，乃觉少进，喜之所得，辄得用笔；三是寓居开元寺夕怡思堂，坐见江山。每于此中作草，似得江山之助。 将古人笔法与万事万物结合，境界之高令人赞叹，他晚年醉酒后所写的《次韵东坡诗卷》，正是其狂草书的“扛鼎之作”，每一笔都在炫技，也有几分“挑战”老师苏东坡的意味。 此作现藏于台北故宫，为纸本册页，共11折、22页，每页纵约32厘米、横约17.5厘米，总长度超过3.8米，共39行、200余字. 此作将“荡桨笔法”发挥到了极致，由于字径较大，在4至10厘米之间，故而细节纤毫毕现、一览无余。中锋绞转、笔画劲健，起笔多藏锋沉实，重顿藏锋后，笔锋顺势绞转前行，细劲却如“绵里裹铁”，力透纸背。 行笔中善用“颤笔”增力，笔画并非平滑运行，而是带着细微的震颤感，如长竖画，颤笔行进间尽显苍劲老辣；收笔多回锋沉稳，或顺势出锋，既保持了狂草的灵动，又不失法度。 苏轼曾评价其书“超逸绝尘，独立万物之表”，这份“超逸”恰源于其笔法的独特张力——看似张扬的线条，实则每一笔都有古法支撑，绝非肆意挥洒。 结字中宫收紧、四面开张，核心部分紧凑聚拢，左右笔画向外舒展，如长枪大戟般开张有力；同时注重字势的欹侧平衡，很多字看似歪歪斜斜，实则通过重心微调实现整体稳定，达到“险而不怪、奇而合规”的境界。字距行距疏朗开阔，让狂草既有视觉冲击力，又不失文人的清雅通透。 墨法枯润相生、浓淡有致，偏爱浓墨起笔，沉厚扎实。行笔中随情感起伏自然过渡到淡墨、枯笔，如书写激昂处，墨色渐淡、行笔加快，笔画苍劲如老树枯藤。这种墨法变化与他的笔法、结字高度契合，让整幅作品节奏分明，情感表达酣畅淋漓。 董其昌在《画禅室随笔》中直言：“山谷狂草，深得六朝遗意，却能自出机杼，成一家之言”,确立了宋代狂草的审美范式，为狂草注入了文人的学识与禅意，法度、意趣双绝，值得我们毕生临摹。 而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。 黄庭坚草书次韵东坡诗卷 台博藏高清原大微喷复刻手工经折装
