《老舅》编剧越解释，那段剧情越假。 他们说绥芬河诈骗是真事。 对，九十年代边境，黑吃黑常见。 但崔国明半夜赶走同伴，独自抓老鼠等着被讹？ 这不是生意凶险，这是编剧把观众智商按在地上摩擦。 为了制造冲突，硬生生让人物降智。 那个总在路边讨饭的傻子，主创说他是“时代符号”。 好，我们聊聊符号。 他不在讨饭，他捧着一只搪瓷缸，蹲在拖拉机厂倒闭的大门口。 主角发财时他在，主角破产时他还在。 他不是配角，他是主角们命运的镜子——你以为你在闯荡江湖，其实和他一样，都是时代浪潮里一粒尘埃，随时可能沦为被观赏的景观。 直到最后两集，所有主要人物离散，镜头扫过空荡的街道。 只有那个傻子，用捡来的粉笔，在斑驳的墙上画了一个完整的厂区大门。 那一刻你才看懂，他不是傻子，他是唯一记得那里曾经有门的人。 最高明的隐喻，从不解释；最锋利的时代切片，往往静默。
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