传统色彩的唯美之名，源自中国千百年来对自然与诗意的凝练。古人观天察地，以万物为色

传统色彩的唯美之名，源自中国千百年来对自然与诗意的凝练。古人观天察地，以万物为色谱，赋予颜色以意境与生命，其名不单指色相，更含时光、节气、草木与心境。 如“月白”，并非纯白，而是微带青灰的淡蓝，似月下薄雾，清冷而澄澈；“天水碧”传为南唐后主宫人染帛误沾露水而成，青中透绿，如雨洗长空；“暮山紫”出自王勃《滕王阁序》“烟光凝而暮山紫”，是夕阳余晖与山岚交融的朦胧紫霭；“窃蓝”为最浅的蓝色，语出《尔雅》，意为“偷偷染上一点蓝”，轻盈如初春鸟羽；“海天霞”乃明代染色名，晨光映照海天之际的淡红，温柔如醉；“松花”是初生松树花粉的嫩黄，明亮而不刺目；“胭脂”取自红蓝花汁，浓时如血，淡时若桃；“缃叶”为桑叶初生之黄绿，充满生机；“远山黛”是女子画眉之色，亦是遥望山峦的苍青；“秋香”非仅香，乃黄中带绿，如熟透稻穗与银杏交织之秋意。 此外，“藕荷”“檀褐”“鸦青”“竹月”“云母”“檎丹”等，皆以物喻色，以诗定名。每一色名背后，皆有典籍、工艺或生活美学支撑——或来自《天工开物》的染法，或见于《红楼梦》的服饰描写，或藏于敦煌壁画的矿物颜料之中。 这些名字之所以唯美，在于其超越视觉，唤起通感：见“月白”而觉清寂，闻“松花”而感春醒，念“暮山紫”便生苍茫。它们是中国式浪漫的结晶，将色彩化为可吟可咏的句子，在时间深处静静流淌。