theBallroom 舞格 2025 秋冬刊 「姿态 · Posture is Culture」专题故事。在中文里，“动作”与“姿态”都与身体有关，前者关乎过程与结果，后者则关乎象征与表达。瞬时的动作，通过不同的媒介或技艺升华为某种历时的姿态，由古至今，展开它的每一个切片，都是一幅丰富而细腻的文化图景。本次 theBallroom “回溯专题”选取了杂技、天女散花与长嘴壶茶艺三种极具东方美学的动作形态，探索它们所指向的东方文化，以及它们在当代视觉中的全新表达。01 杂技-“在以前，杂技是小剧组，排在后面。我们的杂技，都是靠中国杂技人的努力，才为自己争取到了一席之地。”1953年，中华杂技团更名为中国杂技团。近半个世纪以来，杂技算得上是变化最大、发展最紧跟时代的传统艺术项目。姿态是古老的，姿态的表现却必须是时时刻刻在革新的，这是杂技艺术的某种内在“矛盾”，也是杂技艺术在当代最大的魅力。02 天女散花-在最初的佛经中，“天女散花”本是一个借花寓道、讲解佛经教义的故事，然而当这一词汇传至民间，它便成了美好吉祥的象征。唐代诗人宋之问就曾感慨：“天女散花，缀山林之草树。”由天女洒下的花瓣，自然也代表了上天散播的祝福。而在当代，人们对天女散花的想象则随一场表演而具象。03 长嘴壶茶艺-长嘴壶茶艺是一个“由艺入道”的过程。从基本的小招式开始，比如把壶从身前拿到身后、快速左右手转换、简单抛接等，慢慢系统化将小招式连成完整连贯的动作。无论是武术、舞蹈还是杂技，中国传统的身体技艺共享一种相似的方法论和哲学内核，这也决定了许多传统身体技艺的姿态具有相同之处。出品: theBallroom监制: 刘璐 Lucia Liu摄影：Fish Zhang创意编辑: Huang、Cui at theBallroom造型: Cui at theBallroom撰文: Kristin Zhang杂技演员: 中国杂技团演员天女散花演员: 李婷婷长嘴壶演员: 禾子化妆: 杨凯淳、韩祎、佳琦发型: 魏丹、杨俊淇、佳琦美术: Sháo Zi制片: Young at BluePaperProject. 造型统筹: Kuei摄影助理: Hakuu Zhao造型助理: Yutou、Veena化妆助理: 小鹿发型助理: 王怀悦场地鸣谢: 中国杂技团、洛邑古城特别鸣谢: 中国杂技团、天女散花导演李振生在theBallroom 舞格 2025 秋冬纸刊，解锁更多内容。theBallroom舞格theBallroom秋冬刊theBallroomMagazinetheBallroom
