书法小课堂（6）【董其昌谈用笔】 我学了三十年书法，悟出一些道理，但有一种东西

书法小课堂（6）【董其昌谈用笔】 我学了三十年书法，悟出一些道理，但有一种东西始终没法用实证的方法说清楚，那就是笔画在起笔、转折、收笔、收束这些地方的细微控制和内在节奏。过不了这一关，就算是王羲之、王献之父子来了也拿你没办法。 王羲之的字势，关键在于“转左侧右”——向左转、向右侧，在动态中求得平衡。这就是所谓的“看起来好像歪斜，实际上却是正的”，可惜一般人理解不了这一点。 现在学书法的人都喜欢看《淳化阁帖》，这恰恰是个大毛病。因为王著那帮人编帖的时候，根本不懂晋唐人的笔法意趣，只会抓个外形，所以帖里收的字大多是四平八稳的端正格局。 字要写得奇宕潇洒，时时出人意料，以奇险为平稳，不墨守成规。这是赵孟頫做梦都想不到的境界，只有米芾能领会其中的趣味。如今应该以王僧虔、王徽之、陶弘景以及王献之的几种法帖为取法对象，其余的都不必学。 书法董其昌王羲之笔法 【例子】 王羲之《丧乱帖》中的“之”字 1. 如何体现“转左侧右”？ 这个“之”字的点画不是垂直对称的，而是先向左下倾斜，再向右上挑起，最后捺画向右下舒展。 整个字像一个人在行走中身体微微左右摆动，不是站军姿那样笔直端正。 2. 如何体现“似奇反正”？ 乍一看，这个字是歪的——点不在中轴线上，折画向左偏，捺画向右拉。 但整体看，重心稳稳落在地上，并不倾倒。这就是“奇”中有“正”。 3. 对比“阁帖之病”（王著的正局） 如果把王羲之这个“之”字“端正化”：点放在正中间，折画垂直向下，左右对称——那就成了王著编《阁帖》时追求的“正局”，看起来规规矩矩，但王羲之的潇洒奇宕全没了。 《阁帖》里很多字经过翻刻和摹写，原本的“转左侧右”被磨平了，变成呆板的端正字形，这正是董其昌批评的“专得其形”。 4. 对比赵孟頫与米芾 赵孟頫的字偏于平正温润，缺少这种大胆的左右摆动，所以董其昌说他“未尝梦见”。 米芾的字则深得王羲之“转左侧右”的妙处，比如米芾《蜀素帖》中的字，也常常左右欹侧、以奇为正。