《狂野时代》五种感觉，五个层次，层层递进，借助“迷魂者”这样一个角色，来呈
《狂野时代》五种感觉，五个层次，层层递进，借助“迷魂者”这样一个角色，来呈现人在世上对情感的追逐与欲望的牵扯。电影最后，大她者说的话也是对银幕前的观众们所说。六个篇章—视觉篇（晚清）：迷魂者以“怪物”身份出场，...
电影《狂野时》构建一个由“迷魂者”穿梭的感官迷宫，将未来感设定作为对电影造
电影《狂野时》构建一个由“迷魂者”穿梭的感官迷宫，将未来感设定作为对电影造梦本质的终极隐喻：在一个拒绝幻象的时代，坚持做梦本身就是最狂野的反叛。从默片时代的视觉致敬，到黑色电影的听觉迷宫；从禅意寺庙的味觉参悟，...
已二刷《狂野时代》列入年度十佳华语片。毕赣这次的想法与实施都非常的狂野，
已二刷《狂野时代》，列入年度十佳华语片。毕赣这次的想法与实施都非常的狂野，不走常规赛道，当下非常稀缺的劲儿。借“迷魂者”的生命形态在几段梦境中不断消亡的一百年，将这一百年电影的多种样貌类型与时代的变迁融合并呈现...
《狂野时代》开启了中国电影新纪元。这是一场梦的延续，也是梦的尽头。毕赣以
《狂野时代》开启了中国电影新纪元。这是一场梦的延续，也是梦的尽头。毕赣以表现主义和怪诞美学织造出一个迷魂般的世界，水波映照着声波的纹理，镜中不辨真我，万物皆幻。镜头下的符号化处理糅合中国书法的留白艺术，情绪的...
看完《狂野时代》了，出乎意料地非常喜欢。如果说前两部一个是诗，一个是涂鸦，
看完《狂野时代》了，出乎意料地非常喜欢。如果说前两部一个是诗，一个是涂鸦，这一部就有了更好的文本，像自说自话的小人书，充分展现了毕赣的野心。视觉表现力超群，有的段落令人想到《椒麻堂会》，还有《地球最后的夜晚》...