太不可思议了！ 南京博物馆终于回应了:既然已经捐赠了，博物馆有权处理，没有归还的义务，听听这话“真硬气”听得人背脊发凉！ 这场风波的起点，是一幅名叫《江南春》的古画。今年5月，收藏大家庞莱臣的后人庞叔令震惊地发现，自家在1959年无偿捐给南京博物院的这幅画，竟出现在北京一家拍卖行的预展上，估价高达8800万元。经过举报，拍卖被紧急撤下，但一个巨大的疑问浮出水面：博物馆里的捐赠文物，怎么会跑到拍卖市场上去？ 南京博物院近日给出了他们的解释。院方称，这幅《江南春》图卷，连同另外四幅画，早在1961年和1964年就经过两批专家鉴定，被认定为“伪作”。到了上世纪90年代，博物院依据当时的《博物馆藏品管理办法》，对这些画作进行了“处置”，包括“划拨、调剂”给其他机构。在博物院看来，文物一经捐赠，所有权就归国家，馆方有权依法处置，没有归还的义务。 但捐赠者家族完全无法接受这个说法。庞叔令女士坚持认为，祖辈珍藏并捐出的都是珍品，博物馆单方面认定伪作且不予告知，严重损害了家族声誉。更让他们寒心的是，从鉴定到处置的几十年间，博物院从未主动告知，他们对画作的流向一无所知。直到对簿公堂，他们才看到库房，发现137件捐赠品中确有其5件“不知所踪”。 法律专家指出，问题的关键或许不在于“真伪”，而在于“程序”与“尊重”。有律师分析，即便捐赠品被鉴定为仿品，博物馆也无权私自处理。根据相关规定，处置不够入藏标准的物品必须“谨慎处理”，并报主管部门批准。更重要的是，处置前应优先考虑让原捐赠人收回，这是一个基本的尊重和伦理。 南京博物院“硬气”回应的背后，暴露的可能正是程序上的模糊地带。院方称处置“符合当时的法律法规和程序”，但却无法向捐赠人清晰说明这五幅画最终流向了何处。一句“有权处理”无法消除公众的疑虑：所谓的“划拨调剂”，究竟是规范的藏品退出，还是管理混乱下的流失？ 这场纠纷撼动的是一件文物的归属，而是整个文博系统的公信力。博物馆承载着公众的信任，捐赠者的义举更是基于这份信任。事件发生后，江苏省已成立工作专班进行调查，国家文物局也表示关注。公众期待的，不仅是个案的真相，更是一份能保护每一份文化托付的、透明可靠的制度。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。
