再刷《罗曼蒂克消亡史》从想以满是风花雪月场所灯红酒绿特务遍地的镜头表现民国上海的浪漫的浮躁中冷静下来，程耳带来了另一种恬淡的浪漫。温和而旋律舒缓的背景音乐，陆先生不紧不慢的语气，地道特色的吴地方言开口就是‘侬‘。在这样一个为营造浪漫而准备好的环境下，不同阶级的罗曼蒂克开始呈现了。 故事的叙述随意跳跃，好在尊重历史，还算看得懂。不只是高高在上的青帮三巨头，就连刚入帮的马仔们也有自己的老相识，不过来了上海，再漂亮的老相识也变成黄脸婆了。戴笠在电影中有两个影子，戴先生大家都看得懂，吴小姐原形是民国女星胡蝶。利用官职欺负软弱的丈夫霸占漂亮的人妻似乎是一种非常过瘾的事，不过确实，出来混迟早要还。日本人渡部是戴笠的另一面，一个内心不阳光的魔鬼，躲在地下室里宣泄着自己内心的扭曲，在戴公馆却有过两个戏曲专业的女学生被豢养。 这样的浪漫古人没有，今人也只是带着那么一种特殊的情怀在怀念着，为什么呢。看历史，最真切的一个词叫上行下效，看民风也好，看社会氛围也好，都是如此。男人一直是浪漫的，赋诗饮酒作乐，但要解放了女性，才会有民国的味道。像所有枷锁刚刚被打破时一样，起初是不会走，不过很快就跑起来了，但是跑得快了就要跌倒。看看这些风流韵事带来多少腥风血雨，这在大一统的年代是不被允许的，恰恰是在这分崩离析的年代。男人们明争暗斗着，有时表面得势却已埋下伏笔，不论他们明不明白在群雄并起的年代谁都不会常坐第一把交椅，但是及时行乐的道理确实都懂。处在变革的大时代，意味着不论旧的新的，利于自己的就拿来用。一边奉行着纳妾的传统，一边却又给妻妾们打扮的十分洋气赶时髦。上海是一块谁看了都眼馋的肥肉，不论穿长衫的，穿西装的，或是黄绿色军服的，都在前赴后继的投入到斗争中去，渴望着清醒时有权在手，酒醉时有美人膝可枕。这是历代统治者都可以拥有的享受，不同的是，他们并不介意与中产们共享这份浪漫，于是又有一批人可以享受这份浪漫了，渐渐地，各个阶层的人都融入了进来，这才是一个时代的罗曼蒂克。 那是令人神往的时代，也是不想出生的时代；是为爱而斗争的年代，也是因屈服背叛的年代；是花心多情的时代，也是追求真情的时代；是自由的春风，也是命运的寒冬。 这种浪漫终究会消亡，当陆先生过海关也要抬起双手时；当杜淳换上军装时；当小六含泪复仇时，这个包含着种种复杂情感的时代结束了。此前一直对浪漫这个词含糊其辞，电影表面讲的是爱情故事，故事塑造了人物，镜头带入了画面，这都是浪漫的元素。第一层的浪漫讲的是爱情的故事，同时带有些风流和纵情，这是马仔们也懂得的；再进一层，浪漫指的是那个朦胧梦幻而飘渺的时代，有秩序可依却又不遵循于一种秩序；有对面子名声的顾忌却又禁不住诱惑；有旧时代留下的思想道德体系却又不拘泥于纲常法律；既有为人的基本原则和道上的规矩也要彰显自己的个性特点，这种在我们常理认识上稍稍作出一点改变，对规矩模式稍稍作出一点突破，具有一种自由的气息，带有些许幻想的感觉。也许我对这个时代特点概括的不全面，不过表达的就是每个有所体会的观众心里那种残缺而又不愿修复的美。不幸的是，斗争终有结束的时候，新的秩序到来了，上海不再是你的我的，是国家的；女性有颜的入了宫无颜的务了农；有怨的打倒无怨的赎买，社会渐渐有了约束格式，浪漫消逝。 说到底，历史的轮回也是蛮浪漫的
