一部《狂野时代》贯穿整个百年电影史，媒介即幽灵，毕赣还是看太多电影理论的东西，反而没有《路边野餐》纯粹了，易烊千玺作为“迷魂者”实际就是电影本体，本体探索自《地球》电影与记忆的探讨便可以看出是毕赣感兴趣的，而舒淇“大她者”也便是成为超越象征界的“母亲”角色。但从第三章到第五章的书写过程，确实挺无聊干瘪的，执行力没有那么强。第一章最喜欢，有声电影前的所有电影学派都致敬了遍，电影装置艺术拍的也挺好的，第二章则是有声电影出来后，对间谍、黑色电影的致敬，第三章开始不那么确切，“佛经”是毕赣的执念，第四章是现实主义题材的致敬？第五章是毕赣长镜头的执念，吸血鬼的设定或许想说电影的永恒？但仅让我想到是劣质版贾木许的《唯爱永恒》😂第六章总感觉把“电影已死”的概念落实，电影人的信念瞬间瓦解，觉得不那么积极了
