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剧评子夜归观后感 《子夜归》把“人间与妖界共生”的奇幻设定玩出了新意，一半是车水马龙的熟悉长安，天子万民、五谷杂粮皆如旧；一半是藏于暗处的妖市，月圆时女妖腾空、书页化人，青楼才女是影子妖、酒楼老板打喷嚏现狐尾，处处是“日常里的妖气”，满是东方妖异浪漫。
田曦薇饰演的女主更是反差感拉满：白天是长安第一女纨绔，把皇后安排的相亲对象揍得落花流水，“风流胡闹”花名在外；夜里化身为妖市猫公，威风凛凛抓伤人蝠妖，被金吾卫发现又秒切软萌狸花猫，这种“双面人生”让角色鲜活又有趣。
最妙的是妖市的“制度化”设定——妖怪有编制、要上户口，遵守《长安妖市管理条例》，猫公、蛇公统领，四位长老分管小妖，连“妖界OA系统”都隐约可见。既保留了万物有灵的古老浪漫，又用人间体制化逻辑解构妖界，日常化与奇幻感碰撞出新意。再加上侣皓吉吉导演标志性的“鼓风机美学”，妖市的魅、灵、艳被具象化，盛世长安的“双面风华”，看得人直呼新鲜。
