《人生大事》：亲情、人文关怀、向死而生

电影《人生大事》由韩延监制，刘江江编剧并执导，影片讲述了刑满释放的殡葬师三哥在一次出殡中遇见了孤儿武小文，意外地改变了三哥对职业和生活态度的故事。该影片荣获第35届中国电影金鸡奖最佳导演处女作、最佳男主角。影片选材十分少见，以丧葬店为切入，立体形象的人物塑造，内敛集永的视听创作，内涵深意的细节作为亮点，结合导演对于死亡这个话题的探讨，侧面的告诉观众，死亡不仅仅代表了消失手世界，而其有更深远的意义。 1、视听语言具体化 影片通过内敛隽永的视听语言呈现了一个浑然一体的空间。声音拥有着巨大的空间表现能力，影片的音乐贵穿全片，一开始小文的外婆去世，也是三哥与小文第一次相遇，在这样一个悲伤的大环境之下，背景音乐却略显轻松愉快的，声画对立的视听语言交代了影片的主旨和大致基调，死亡或许是生命的终结，但是不代表着一个人的影响就此消失，也侧面的表现了导演对待死亡的看法“死亡不是终点，遗忘才是”。影片后文提及死去的外婆、老莫等一样的会响起悲伤的背景音，快速剪辑增加了人物的转变，这又是侧面的说明导演表达的，人死后依旧会对人产生不同的影响，视听就是导演的签名，同样传达给了观众导演对于死亡的看法。 2、人物塑造立体化 该片通过形象立体的人物塑造深刻表达了救赎与成长的故事。影片中主要人物就是小文和三哥，两人年龄，性别，外貌来看都是差距极大的，但是实际上二人是及其相似的，小文从小没见过父母，外婆又离世了，三哥因为爸爸更喜欢二哥，女朋友也和别人跑了，二人的遭遇都是悲惨的，同时也可以他们两个人的性格都是更自我，更顽劣的，就像“小哪吒”和“孙悟空”在一起就会斗个不停，可后来人物发生转变，主人公“莫三妹”职业不受待见，刚出场似乎是一个吊儿郎当的小混混人设，被父亲嫌弃，被女友批奔，浑身二股丧气，外加一点痞气，整个一个江湖气。剃了小平头，穿上花衬衫，戴着大金链，叼着小烟卷，走路松松垮垮，眼神飘忽不定。 3、传统文化内涵化 《人生大事》的故事讲述更具有浓厚的烟火气，将故事对准了底层人民，并融入了更多的中华文化的元素，影片将镜头对准了延续久近而厚重的中国式殡葬文化，加入了碗、火盆、黄纸、纸人等中国式葬礼的典型元素，体现了葬礼的隆重和体面，并将观众带入这个真实、普通的场景中，引导大众消融偏见。